江苏大剧院再度探索艺术创作鸿沟，以“跳舞戏院”的私有体式重塑百年前芭蕾舞剧《春之祭》，是剧院匠心打造的第14部克己剧目。20日下昼，跳舞戏院《春之祭》举行新闻发布会，导演李超、编剧崔磊、舞好意思打算胡艳君、服装打算李昆，主演魏伸洲、姜爱东、秦熙、王金格、李文鑫、宋玉龙、王钰、王昱薇与江苏大剧院舞剧团出席了发布会活动，与不雅众共享了该剧的亮点和创排流程中的收货。

111年前，法国巴黎香榭丽舍剧院内，芭蕾舞剧《春之祭》悄然推开了当代观点艺术照进全天下的窗口，赋予艺术以新的生命力。111年后，江苏大剧院原创跳舞戏院《春之祭》将再次点火这一艺术火种，溯源当代跳舞戏院的实质，以神勇翻新的体式，开启2025原创剧指标创排篇章。

导演李超示意，跳舞戏院《春之祭》聚焦二十世纪初，以徐悲鸿、林风眠为代表的东方艺术家们去到西方学习当代艺术，又归来建立中国当代艺术体系的身影，“我想随从着他们的东说念主生轨迹和艺术创作历程，去再诉和想考艺术和社会的洽商，艺术和艺术家的洽商。”

谈到跳舞戏院，李超援用了波德莱尔的不雅点：“所谓‘当代性’，是片霎即逝的、随性偶成的。”约略这部分恰是其精髓场地。在《春之祭》中，主创们将这些蓝本当作布景的元素普及至中枢，让不雅众直不雅感受跳舞的隧说念与魔力，这一次纪念跳舞实质的旅程。

编剧崔磊在谈到创作灵感时示意，当他和导演初次搏斗这个题材，深入探索那些“好意思学家”的作品和东说念主生之路后发现，在“当代”这个词汇的散失下，东说念主们既生涯其中，又平素感到失意。他们不停追求当代，却又不知它从何而来，将带向何方。在这么的时期布景下，他们决定回到100年前，去探寻那些后生们若何濒临剧变，想考明天的标的。

创作中，他想索了不同版块的《春之祭》在关切东说念主与当然、东说念主与时期等洽商上的共同之处，试图通过作品抒发对“个东说念主”或“群体”的关照。

舞好意思打算胡艳君示意，此前几位主创东说念主员胜利打造了《红楼梦》这一古典题材作品，得回了商场的庸碌好评。有关词，他们并未停步于此，以《春之祭》为机会，探索当代艺术的无尽可能。最终，采用了极富冲击力和挑战的三角形当作舞台的中枢元素，三角形不仅标记着敏锐与破裂，也成为不同期空、不同东说念主物之间对话的桥梁。这个区域还融入当代观点几何绽开的理念，通过动态变化展现出跳舞的韵律与好意思感。

服装打算师李昆以其匠心独运的打算，凭借着对剧中变装特性特质和时期布景的深远意会，全心打造了一系列既适宜变装形象又能展面前期风貌的服装。在打算理念上，李昆模仿了中国古代文化中的精髓图案和纹样，通过艺术化责罚，使其在当代舞台上容许重生。

记者了解到，跳舞戏院《春之祭》将于2024年11月22日矜重开票，2025年1月10日至12日在江苏大剧院歌剧厅试演。

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

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